相聲是一門傳統的曲藝藝術，傳承至今已經許多年歷史了，并且出現了許多的名家，然而相聲藝術的傳承方式就是師徒傳承，正因為這種方式的重要性，所以對于師承很看重，尤其是對于師道尊嚴更加的看重。

但是這其中就沒有陋習嗎？那就是師父說一就是一，師父說二就是二，徒弟是根本沒有資格反駁的。曾經在相聲界就有過這樣一件事，有一位相聲大師就打過一位晚輩，甚至于差點開瓢了，結果文革中這位大師也被這位晚輩沖擊了。

其實這種情況不光是相聲，在戲曲和戲曲界都是普遍存在的。當初程硯秋大師跟隨榮蝶仙學藝，后來程先生倒倉榮蝶仙依然讓其演出賺錢，要不是后來羅癭公解救恐怕就沒有后來的程硯秋了。

我們今天就來聊一聊這一位。

郭德綱著名的相聲演員，其師承著名的相聲名家侯耀文，侯耀文和他的師徒關系非常好，但是郭德綱和另外一位老師楊志剛那是矛盾重重。

在楊志剛口中郭德綱是欺師滅祖、忘恩負義之輩，而郭德綱則直言是楊志剛不認自己，并且阻撓別人收自己。其實這就是公說公有理婆說婆有理，很難判斷誰是對錯。

常寶華著名的京劇演員，其師承相聲大師馬三立，并且還曾經受教于張壽臣、郭榮啟、趙佩茹等等相聲名家。

常寶豐的表演風格頗有常派清新脫俗、熱情灑脫的獨特韻味，既擅長表演傳統相聲，又很注重新時代相聲的創作與表演。

其經常演出的作品有《坐唱數來寶》、《并非諷刺裁判》、《夢中婚》、《反正話》、《打燈謎》等等。

常寶豐曾經說過這樣一段話，那就是：「不管矛盾不矛盾，楊志剛確實教過他東西，這個不要鬧得太僵。郭德綱小孩對我不錯，有一次去北京演出去看我。在這看我之前，媒體說九爺的徒弟，我說沒收別瞎說。

我上網一查常寶豐徒弟郭德綱。」后來常寶豐先生則當面問過郭德綱誰是你師父，郭德綱則說改天我請你吃飯。

其實相聲界對于這種師承看的還是很重的，像郭德綱跟隨常先生學過藝，并且常寶豐先生也十分看重郭德綱，但是卻不是師徒關系，因為沒有正式拜師，并且輩分也有差異。