說起陸小曼，人們總喜歡給她貼上「交際花」、「名媛」、「徐志摩太太」這樣的標簽，事實上，陸小曼有著自己獨特的魅力。

馬未都說：「陸小曼這樣的女人，放到現在，即便是二婚也是很受歡迎的。」

為什麼？

因為，陸小曼不僅有一副好看的皮囊，還有一個獨特的靈魂。

風華絕代

民國紅顏風光無限，陸小曼驚艷于帝都，風情于上海，她是民國畫卷里不可缺少的一筆淡墨。

1903年11月7日，陸小曼出生于上海孔家弄，這一日是農歷九月十九，亦為觀世音的生辰。

陸小曼眉清目秀，膚白似雪，于是就有了「小觀音」的稱號。

陸小曼的父親陸定是民國財政部司長，母親是名門望族。

陸定夫婦養育九個子女，前面八個孩子皆不幸夭折，獨小曼幸存于世，小曼自然是陸家那顆璀璨的明珠。

陸小曼成長于書香門第，大富之家。錦衣玉食的生活，詩書名門的教養，視若明珠的寵愛，成就了她驚艷于世的美貌和才情，熱情大方的脾性。

她既有南方女子的柔婉和嫵媚，亦有北國佳人的的清脆與練達。

西洋派畫家劉海粟對美女本就極其挑剔苛刻，藝術鑒賞品位又極高，他在《小曼篇》中如此描述初次見到小曼：

「誰知站在我們面前的竟是一位美艷絕倫、光彩照人的少女， 啊！她就是陸小曼！」

梁實秋曾描寫她，「面目也越發清秀端莊，朱唇皓齒。婀娜聘婷，在北平的大家閨秀里，是數一數二的名姝。」

何競武的女兒何靈琰與陸小曼極為親密，她說，「小曼別有一種林下風致，淡雅靈秀，若以花草擬之，便是空谷幽蘭，真是一位詩人心目中的絕世佳人。」

陸小曼帶著與生俱來的藝術氣質，柔美曼妙的身段，優雅輕盈的姿態，風云于繁花似錦的上流社會，她是獨一無二的驚鴻仙子。

磊庵在《陸小曼與徐志摩艷史》中說，

「北京的外交部常常舉行交際舞會，小曼是跳舞能手，假定這天舞池中沒有她的倩影，幾乎闔座為之不快。

中外男賓固然為之傾倒，就是中外女賓，好像看了她也目眩神迷，欲與一言以為快。而她的舉措得體，發言又溫柔，儀態萬方，無與倫比。」

陸小曼不僅美貌出眾，才情驚世，她還有屬于她的氣場。那種氣場是從骨子深處透露出來，有著攝人心骨的魅力。

有一次小曼陪外賓觀看國粹的文藝表演，有些外賓觀看的時候說：「這麼糟糕的東西怎麼可以搬上舞台？」

小曼決定要殺殺外國人的威風，她說：「就像不是所有人都懂得欣賞法國的歌劇一樣，這些都是我們國家有特色的節目，只是你們看不懂而已。」

外國人聽后無言以對，只好聳聳肩了事。

在變幻無常的社交場中，陸小曼以她的冰雪聰慧，游刃其中。

在節日宴會上，幾個外國人為了取樂，用煙頭觸碰中國孩子手里的氣球，突然「乒」的一聲燥裂，原來高高興興玩著的孩子嚇得哭叫起來，而那些外國人卻捧腹大笑。

在場很多人都很生氣，但又不能在這重要的外交場合真正地撕破臉。

陸小曼即以其人之道還治其人之身，她用同樣的做法燒破外國兒童的氣球，外國小孩也嚇哭了，使洋人吃驚，也使那些高級華人目瞪口呆，而陸小曼自己則坦然自若。

陸小曼嫵媚妖嬈的外表下有一顆氣度不凡的心，引來無數人的傾慕。

胡適說：「陸小曼是舊北京一道不可不看的風景。」

徐志摩說：「她的一雙眼睛也在說話，眼光里蕩起，心泉的秘密。」

陸小曼在民國，如一朵雨后清新的薔薇，帶著些許嫩刺，些許張揚，綻放著屬于自己的芳華，瑰麗芬芳，足以驚艷四方。

山水畫者

陸小曼不僅是一代曠世佳人，也是一代才女。多少人為她傾倒的，還有她筆下清新淡雅的花花草草。

郁達夫說：「陸小曼是一位曾震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。」

劉海粟贊其說：「她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統。「

陸小曼的秉性承自母親吳曼華。吳曼華乃大家閨秀，自小研習古文，專擅筆墨丹青，小曼深得母親的精髓，更是有過之而無不及。

15歲那年，她在圣心學堂讀書，她對繪畫的靈性與天賦逐漸嶄露頭角。

有一次，一位法國人來圣心學堂參觀，看到一幅油畫作品，問是何人所繪，校方告知是小曼的作品，法國人很是欣賞，當即付了200法郎，將畫買了回去。

小曼雖受西方文化影響很深，但她依然癡迷于中國的山水畫，就像她的人一樣，外表妖嬈曼妙，骨子里依然是中國大家閨秀的氣度與魄力。

陸小曼拜師劉海粟、陳半丁、賀天健等繪畫名家，悟性很高，很快就掌握了細筆工整密體的畫法。

都說畫如其人，陸小曼心性自然，格調高雅，內心始終清澈如水，所以她的畫自然天成，毫無雕琢，毫無修飾之氣。

陸小曼說：「我愛大自然，但我因病無法旅游，因此，我愿意陶醉在丹青的河山風景中。

她擅長山水，畫風清雅淡遠，飄逸出塵。她的畫，迷蒙清淡，溫婉俊逸，最具有宋人詩意，明清風骨。

她的畫作《寒林策仗圖》、《垂楊依岸水》、《寒山雨意》、《山空寂靜人聲絕》，皆有濃濃古意，秀麗天然。

作家趙清閣如此評價她的作品：「清俊雅致，詩意盎然，自然灑脫，韻味無窮，洋溢著書卷氣，是文人畫的風格。」

在徐志摩逝世后的第十年，小曼的繪畫卓有成就，在上海大新公司舉辦了個人畫展，展出的作品有一百多件，有山水卷，也有花鳥蟲魚卷，賦色清麗雅致，格調脫俗，技藝精湛，轟動一時。

陸小曼在繪畫中修行，亦在繪畫中醒悟。她將內心情感，寄于流水空山，翠竹蘭草。她用一支素筆，幾點水墨，描繪錦繡山河，浩浩人世。

紅塵詩客

在學生時期，陸小曼便能詩善畫，寫得一首蠅頭小楷，而其古文功底更是精深。

她的骨子里有著深刻的文字情節，她所留的文字亦是綺麗瀟灑，自然生動。

劉海粟贊其說：「她的古文基礎很好，寫舊詩的絕句，清新俏麗，頗有明清詩的特色；寫文章，蘊藉婉轉，很美，又無雕琢之氣」。

陸小曼閑暇時亦撰文寫詩，

「它們穿過了亂草與枯枝，

凌亂的礫石也擋不了道兒；

碧水似的秋月放出了

燦爛的光輝，像一盞

琉璃的明燈照著它們，

去尋——尋它們的目標。」——《秋葉》

她寫過很多散文，如《泰戈爾在我家》、《隨著日子往前走》，還翻譯過《泰戈爾短篇小說集》、《螢火蟲》等，甚至寫過短篇小說《皇家飯店》和戲劇《卞昆崗》。

陸小曼自徐志摩逝世后，便告別紅塵，掩門遺世，潛心整理徐志摩的遺作，以期能流傳于世。

陸小曼整理了徐志摩的《秋》、《云游》、以及《眉軒鎖語》、《愛眉小扎》等，并為此作序。

為了整理《徐志摩全集》，陸小曼苦心收集文稿。

在歲月流離，山河動蕩的戰爭年代，那些文稿幾經流失，她幾度奔走尋找，方重覓佳音，使《徐志摩全集》最終得以問世。終不負她「遺文編就答君心」。

陸小曼為人磊落光明，故她的文字，亦是瀟灑從容，情真意切，有著清遠情懷，豁然心胸。

人生如戲

她一直被世人認為是紅顏禍水，然而，她不急不躁，不辨不惱，仍舊淡定地過自己的人生。

陸小曼喜歡唱戲，她說：「演戲絕不是易事，一個字咬不準，一個腔使得不圓，一只袖灑得不透，一步路走得不穩，就容易妨礙全劇的表現。」

她渴望沉浸在鑼鼓喧囂的戲曲中，著水袖云裳，折柳摘梅，唱一曲婉轉逶迤的昆山。

1927年冬日，陸小曼演了一場《玉堂春》，座無虛席，壓軸戲都是陸小曼，可謂是花開逢時，春風得意。那時，陸小曼的名氣和風采，超越許多名角。

她還喜歡捧角，被她捧紅的戲子，有十余位。磊庵在《聰明自誤的陸小曼》里說：

「尤喜歡捧坤伶，先后有小蘭芬，容麗娟及馬艷秋、馬艷云姊妹，花翠蘭等人，均受過她的扶掖。」

陸小曼不僅聽戲唱戲，她還譯戲，她早期翻譯《海市蜃樓》，後來和徐志摩合作劇本《卞昆崗》。

她時常會入戲太深，忘記自己只是個戲子，裝扮著飄渺的故事，體會著虛擬的愛憎。

她演過許多場戲，走過別人曲折的路程，歷盡別人的悲喜，陰晴聚散，難以言說。

她的一生浮華，恰似戲里的人生。在五光十色的紅塵里，她曾被無數人膜拜、追捧，也遭遇過浮言謾罵，嘗盡冷暖。她在戲里戲外，演繹著屬于她自己的風華。

所有的一切都似有安排，前塵往事都成為世人流傳的故事，帶著民國的風云，民國的煙雨。

然而，她的靈魂是獨立的，是自由的，她鋪紙作畫，捧讀紅樓，編文寫字。

真實的自己

生命是一趟尋找真實的旅行，從嬰孩到成年，我們一路尋找一路失去。

而陸小曼是獨特的，無論生活是繁花似錦還是支離破碎，她自始至終保持自己真實的面目：愛自己所愛的人，做自己想做的事。

無論生活給予她怎樣的境地，她都敢為自己的人生拍板，莫論是非，禍福自承。

她不懼紅塵，不畏世俗，她活得真實徹底，張揚執意。

面對生活，保持真實的面目需要莫大的勇氣。

塵緣難盡，我們無以超拔；

物役累重，我們不忍減緩；

只有學會放下，才能背負起生命中更重要的東西。

活出真實的自己，比什麼都重要。