4月18日鳳凰網文化頻道發布了一篇閻鶴祥專訪，多數問題都是老生常談沒有實際意義，估計閻鶴祥也會覺得沒意思。

不過，在這次專訪最后，記者終于拋出了一個很有現實意義的問題：「聽相聲，故事中的反復鋪墊對于最后抖包袱特別重要，但現在的觀眾好像不能接受這種延時的快樂了」。

閻鶴祥說：相聲這個行業鋪墊多，局限于當年觀眾的認知和文化水平，你得把所有東西全都說清楚最后的包袱觀眾才能明白，現在的觀眾不用鋪墊，他們是帶著基礎認知進劇場聽這些東西的，所以我們在拋梗的時候不用鋪墊，我一說觀眾就懂。

雖然筆者一向挺欣賞閻鶴祥在相聲認知上難得的清醒，尤其在他們那個單位里頗有一種「出淤泥而不染」的感覺，但在這個問題上，他還是露怯了。

優秀的相聲，絕不是不用鋪墊的拋梗，合理、細致、精彩的鋪墊是相聲區別于笑話、脫口秀的重要標志，拋梗無法取代相聲的傳統技藝。

相聲是否需要鋪墊和觀眾的素質沒有實質性的關聯，而且，越是欣賞水平高的觀眾越會欣賞優秀的鋪墊，恰恰是欣賞水平不高的觀眾才會去追求沒有鋪墊的簡單拋梗。

鋪墊對于相聲有多重要，在這里舉兩個例子，一個是單口相聲的故事性鋪墊，另一個是小段子的技巧性鋪墊。

馬三立的單口相聲《家傳秘方》，整段相聲只有一個包袱，也就是最后的「撓撓」，但馬三立至少用了八層鋪墊來抖這個包袱。

第一層鋪墊，開頭談禮儀，從自己上台為什麼給觀眾鞠躬談起，談到了商店做生意時對顧客要講禮貌。

從上台鞠躬開始往「買東西」上靠。

第二層鋪墊，點題，做生意不管態度有多好，必須要貨真價實。

往故事主題「騙人」拉近了一步。

第三層鋪墊，講一些賣東西騙人的常識，有固定經營場所的生意人一般不騙人，那些游街串巷做生意的人騙人機率比較高。

給最后的故事埋下一個伏筆，那個騙人的小伙子就是游街串巷的。

第四層鋪墊，舉一些騙人的例子，買便宜的香油，結果底下一半是茶水，一個顏色嘛。買松花蛋，結果是土豆糊上泥，買家去當下酒菜，喝著酒啃土豆。

這層鋪墊不僅給觀眾做了一些引人入勝且有現實意義的科普，還將觀眾的注意力吸引過來，建立起一個故事氛圍。

第五層鋪墊，講馬三立自己被人騙的例子，在海河廣場遛彎時碰上賣蛋糕的，玻璃盒子罩著的蛋糕，看著很好吃，還特別便宜。馬三立掏錢買了兩塊，結果蛋糕從玻璃盒子里拿出來才二分錢大小（參考某夕夕），原來那玻璃盒子是個放大鏡。

這個鋪墊有兩層作用，一個是給觀眾「熱身」，讓他們慢慢進入狀態，類似于相聲演出時的「倒二」，帶動觀眾情緒。另一個作用是把自己代入故事，拉近觀眾距離，讓故事顯得可信度更高。

第六層鋪墊，講馬三立表弟的故事，表弟是一個聰明人，特別機靈，經常勸馬三立小心上當，還舉例子，火車站賣人參的別買，那都是香菜根，汽車站賣金戒指的別買，那都是銅圈兒。

這個表弟沒別的愛好，就喜歡去澡堂子洗熱水澡，因為他身上有皮膚病，經常刺癢，燙一燙舒服。

這個鋪墊很重要，一方面強調了表弟是聰明人，證明他很難被騙。另一方面強調表弟有身上刺癢的毛病，對治皮膚病的藥有特殊需求。

第七層鋪墊，表弟遇到賣藥的小伙子，這個小伙子手里拿著大紙盒子，里面是家傳秘方專治皮膚病的藥，尤其是治療火癤子和刺癢特別靈，還便宜，五毛一份，藥效不靈可以退貨。

表弟要買十包藥，但小伙子還不賣，規定每人最多只能買一包，家傳秘方做的藥，數量太少。表弟考慮了一下直接掏錢買了一包。

這個鋪墊很精彩，把騙子的騙術描繪得很真實，他不僅用藥效來刺激顧客，還用「饑餓營銷」來激發顧客立刻購買的欲望，不貪多，這是高手，也難怪表弟會上當。

如果這個鋪墊做得不好，表弟一聽藥效好立刻就買，一買就買十包，那就讓之前的鋪墊變得不合理起來。表弟被騙的關鍵因素就兩個，一個是有需求，另一個是被「饑餓營銷」打消了顧慮，哪有十包不賣只賣一包的騙子。

第八層鋪墊，表弟沒洗澡就回了家，晚上睡覺身上刺癢，拿出「家傳秘方」藥來，打開錫紙包，里面是白紙包，打開白紙包，里面還是白紙包，再打開還是白紙包，表弟越著急身上越刺癢，嘴里嘟囔「這家傳秘方里面到底是嘛玩意兒」，打到最后是一張紙條。

這個鋪墊就到最后了，必須要把觀眾的注意力全都吸引過來，讓他們的好奇心和表弟一樣重，所以表弟那句嘟囔「這家傳秘方里面到底是嘛玩意兒」就非常有必要，看似是表弟說的，實際上是表弟替觀眾說的。

包袱底：紙條打開，上面寫著倆字：撓撓。

這也是整段單口相聲的底，經過至少八層鋪墊，一層層說到最后，每一層鋪墊都有其作用，每一層鋪墊都是為了最后的包袱底服務，真正達到了引人入勝的地步，這就是相聲的魅力所在。

而且，請注意一點的是，在第八層鋪墊里，表弟一層層打開白紙包的過程，其實也是相聲「三翻四抖」的技巧，即使經過八層鋪墊，在揭開最后包袱底之前還要來回翻，這樣才能把效果達到最好。

《家傳秘方》這個故事很小，只有一個包袱，如果我們不用鋪墊，直接把這個單口相聲的包袱底拋梗，那又是什麼樣的呢？

模擬一下大概是這樣：我這個人有點小毛病，身上經常刺癢，有一天在街上遇到一個賣皮膚藥的，說效果特靈，而且還特便宜，我一想這才幾個錢，就算是教訓我也買一個，買回家一看，這藥光包裝就好幾層，一層層打開，最后你猜是什麼？就是一張紙條，就兩個字：撓撓！（全場笑）

得！這教訓還不算貴，我直接FERR給你們，你們以后就不用買了。（全場歡呼）

很顯然，作為脫口秀演員來說，如果他們用馬三立的方式給「撓撓」設置八層鋪墊，可能就不太符合脫口秀的調性，估計脫口秀的觀眾也不能忍，所以脫口秀演員直接拋梗基本上是沒有問題的。

但是，作為相聲演員來說，如果用脫口秀拋梗的方式去講《家傳秘方》，顯然就脫離了相聲范疇，等于把相聲最精髓的東西給拋棄了，那你還算什麼相聲演員呢，直接去說脫口秀得了。

而且，從語言藝術角度講，《家傳秘方》稱得上是一個優質作品，就像一道精致美味的小菜。脫口秀的拋梗方式則決定了這僅僅是一個不錯的梗，就像一塊炸雞一樣簡單方便。

馬三立的《家傳秘方》只是單口相聲上進行故事性鋪墊的例子，在一些段子或笑話上用好鋪墊同樣很重要，當然這個鋪墊主要是技巧上的，也就是相聲行業里常說的「三翻四抖」。

馮鞏主演的電影《誰說我不在乎》里有這麼一個名場面，精神病醫生馮鞏帶人查房，查到了氣殼飾演的精神病人，發生了一段有趣對話，這個病人的口頭禪是：我找皮筋做彈弓打你們玻璃。

馮鞏：你看那里有什麼（外面有兩個漂亮的姑娘）

病人：漂亮，太漂亮了。（氣殼標志性的吐舌頭猥瑣的表情）

馮鞏：說心里話，你現在想干什麼？

病人：我想把她上衣脫了。

女醫生：榴芒！

馮鞏：這已經有了正常人的思維，后來呢？

病人：我，我脫她的鞋，脫她的襪子。

馮鞏：再后來呢。

病人：我脫她的褲子。

馮鞏：后來。

病人：脫她的褲衩（一臉羞澀地把頭靠在馮鞏肩膀上）

女醫生：什麼啊（嫌棄）

馮鞏：后來呢？

病人：我抽出她褲衩里的猴皮筋，我做個彈弓子打你們家玻璃。

馮鞏甩手就走：小安，加大藥量！

這部電影是2001年上映的，這段子的效果非常好，其中一個重要原因就是采用了相聲式的「三翻四抖」，病人「脫上衣，脫褲子，脫襪子，脫褲衩」就是四個翻，馮鞏和旁邊的女醫生相當于搭檔也相當于觀眾，在眾人密切配合下，這個段子的底最后抖出來的效果就極好。

其實，這個打你們家玻璃的段子并不是特別逗，除了馮鞏、氣殼的精彩演技外，如果沒有這麼多細致入微的「三翻」設計，這段也不會被稱為名場面。

如果用脫口秀的直接拋梗，估計這段子的效果也會不錯，但很難達到名場面的水準。

筆者舉上面兩個例子就為了說明一件事，不論是從作品大結構還是從段子小結構上講，相聲的鋪墊都非常重要，絕不是一句「現在的觀眾不用鋪墊」就能忽視的。

也是在這次采訪中，閻鶴祥還提到，現在的市場需要十秒鐘的段子和直接拋梗，精品的電影和文學就算真的來了，誰會去看？

這個說法筆者同樣不贊成，他的觀點無疑是過度低估了觀眾的整體欣賞水平，我們不否認快餐店很火，但精雕細琢的私房菜也不缺顧客。網絡爽文盛行，流傳上百年的經典文學作品同樣熱銷，短視訊用戶很多，經典電影和電視劇依然擁有大量觀眾。

段子化、碎片化甚至脫口秀化和三俗化的所謂相聲確實有不少粉絲追捧，但不代表經典的相聲沒人聽，市場上缺乏經典相聲的原因不是觀眾不愛聽，而是缺乏有能力有理想的人去創作和表演真正的相聲。

劣幣能驅逐良幣，但沒有人不喜歡良幣。