楊宛君與張大千

1983年4月，天壇公園南壇墻外的一棟樓房里，一則遠方傳來的消息讓一位年過六十的老人整晚徹夜未眠。

眼見窗外天都有些蒙蒙亮了，老人還是捧著幾封信反復地看著，眼角濕潤，時不時還會流下淚來。

邊擦淚老人便會嘀咕一句「在大千的遺囑里有我楊宛君三個字，我這三十多年就算沒有白白等他，他還在想著我」。

「白茶清歡無別事，我在等風也等你。」楊宛君苦等34年，終是沒能再與張大千見上一面。

為了紀念張大千遺憾逝世，政府各部門舉辦了《國畫大師張大千紀念展覽》及宴會，楊宛君也受邀參加了。

這場展覽會上，張大千多幅臨摹的敦煌壁畫被拿來展出，看著那些壁畫，楊宛君就不禁回想到她與張大千的當年。

楊宛君

因為父親是京城有名的月琴演奏家，楊宛君自小就深受音樂藝術的熏陶。

楊宛君的父親每每演出都會帶著她，她聰慧過人又嗓子極好，就像是天生為演唱而生的一樣。

而楊宛君也像她父親一樣學起了樂器演奏，當年僅13歲的她，就已經能在城南清音閣登台獻藝了。

楊宛君學唱的京韻大鼓，說中帶唱極為富有氣韻味道，以至于當時的她在圈子里可謂是紅極一時。

她與之后的一生摯愛張大千也是相識在北京城里。

張大千

1935年，北京中山公園舉辦了一場張大千的藝術畫展，楊宛君和朋友游玩只匆匆看了一眼，聽了名字沒在意人長的模樣。

後來在城南清音閣唱《黛玉葬花》的戲，張大千就坐在下面，從頭聽到尾不曾離開。

楊宛君正值二九年華，古典美的迷人，纖纖玉手拿著書鼓的鼓棒和節板，身材婀娜多姿。

張大千最是喜歡這樣周身都充斥著古典氛圍感的女子，只一眼就被楊宛君深深吸引。

戲目結束后，張大千便火急火燎地拜托好友幫他去聯系楊宛君，張大千想邀她一起去他的畫展參觀。

楊宛君

楊宛君當時的年齡最是喜歡游山玩水的，而且她對張大千的畫展也早有耳聞，于是沒有拒絕，楊宛君便只身去了中山公園的畫展。

張大千看到她神情就特別激動，不光親自帶人去了接待會客的地方，還給楊宛君奉了茶。

張大千嘴里全是對楊宛君的贊美，眼里神色溫柔，也全是對楊宛君的喜歡之情。

短短閑聊幾句，張大千就帶著楊宛君在畫展里游走欣賞，順便還充當楊宛君的解說，給她講解這些畫里的韻味。

兩人因此邂逅相識，張大千喜歡楊宛君的氣質風骨，楊宛君也對張大千產生了些曖昧情愫。

俞致貞（左）與楊宛君（右）

張大千從來不會隱藏自己對他人的想法，所以楊宛君很清楚，張大千看自己的眼神有多熱烈火辣。

楊宛君對張大千也很有好感，可那時候的張大千已經36歲，而且家里還有一妻一妾幾個孩子。

楊宛君很是猶豫對張大千之間的感情，但張大千卻無所顧忌地想要追求楊宛君。

那個年代的追求交往往往都是順從本心的，但楊宛君卻不想只是過快活一時的日子，便和張大千說明了情況。

沒想到張大千是帶著要娶她的心和她攀談，那時候的張大千愛慘了楊宛君的一切。

楊宛君和他交往幾月，便如愿嫁給了張大千，成了他的三姨太。這一年，她才18歲。

黃凝素

這場婚禮是張大千的大夫人曾慶蓉主婚，二房黃凝素保的媒，黃凝素在婚宴上還姐妹交往一般，讓楊宛君在外能多多照顧著張大千。

張大千的大夫人是張家隨意安排的普通人家女子，傳統教育的只會照顧公婆，相夫教子的一套，根本不能陪在張大千左右幫襯。

這時候的二夫人黃凝素已經為張家開枝散葉，幾個孩子還都是調皮搗蛋的年紀，身邊根本離不開人。

黃凝素之前也陪著張大千外出幾次，但孩子在家她總是心里放不下，孩子也不能隨著他們東奔西跑的。

楊宛君（左下）張瑞心（左上）俞致貞（右）

楊宛君的出現總算是解了燃眉之急，雖然張大千的母親對于他又娶了個媳婦有些不喜，但前兩房都沒意見，她也不好多說什麼。

結婚后，楊宛君便跟著張大千四處游歷山水作畫，張大千對楊宛君很喜歡，總是用她的身段樣貌作畫。

楊宛君也為了能更方便照顧張大千，不再繼續登台唱戲，只專心照顧張大千的日常起居。

那幾年也是楊宛君最甜蜜的日子，去日本，游上海，最后張大千還是和楊宛君回到了她生長的北平居住。

但沒過多久，北平的時局就開始有些亂了起來，張大千怕戰火燒起來，就帶著楊宛君又離開了北京城回到了成都，張大千的老家。

張大千與楊宛君

1938年，一家人在多年后再一次相聚，并一起住在了青城山的上清宮后院。

楊宛君在這里住著偶爾閑來無事，還會去聽聽戲，和兩位夫人喝喝茶，聊聊之前的經歷和一些人文趣事解悶。

家里突然穩定了下來，孩子也多了一個楊宛君帶，兩個夫人也相對輕松了些，也是在這段期間，二夫人黃凝素喜歡上了和人打牌。

而張大千住在上清宮后院的時候，每天都會在自己的書房作畫，往往一待就是一整天，沒有靈感時，楊宛君還會唱上幾曲幫他作畫。

在四川待了幾年，張大千覺得自己靈感快要枯竭了，便和一些友人書信商議著要去敦煌寫生。

楊宛君

1940年，張大千確定了出發的日子，便去找了楊宛君，想讓楊宛君陪他一起去敦煌。

但楊宛君卻覺得敦煌環境太惡劣，而且一行人中，只有她一個女眷，平素連個聊天的人都沒有。

于是張大千恍然，又找了黃凝素帶著幾個長大一些的孩子們一起，去了敦煌游玩加寫生，算是陪楊宛君一起了。

敦煌大漠風光無限，張大千在這里被壁畫迷亂了眼，每日頭不抬眼不睜地只知道對著壁畫臨摹。

楊宛君和黃凝素就帶著孩子在附近走走，楊宛君還為了在大漠里更方便照顧張大千起居，直接剪短了頭髮。

張大千、楊宛君、黃凝素和孩子們在敦煌

在大漠待了半月左右，他們便回去了蘭州補充生活物資的東西，黃凝素也在這時候因為身體原因帶著孩子回了老家。

到後來，張大千身邊就只剩楊宛君一人照顧左右，周圍人還因為她的短發和總穿男裝，說她像張大千的兒子。

這些故事也在後來，被楊宛君當成有趣的玩笑說給后輩們聽，重復多了，誰都知道楊宛君對那段時光有多眷戀。

1943年，張大千和一些友人才真正完成了對敦煌壁畫的臨摹工作，結束繪畫后，和楊宛君收拾行囊回到了成都老家。

楊宛君

楊宛君因為這次的敦煌之行和張大千之間的感情更為濃厚，回到成都也只覺得這才是幸福生活的開始。但事情發生的往往會令人猝不及防。

剛回到家沒多久，一向平易近人的二夫人黃凝素便和張大千提出了失婚。

失婚在當時的年代，即便是那些飽讀詩書的知識分子，都不一定會說出來的話，之前的日子明明過得不錯，為什麼黃凝素會提出失婚呢？

還沒等楊宛君去找，黃凝素就先來到了她的房間，這幾年相處，兩人雖不像親姐妹一樣，但相互之間也聊得來。

黃凝素不看她，只一點點說著家里的大小事務和孩子的各種事情，事無巨細的都告訴了楊宛君。

楊宛君和王清華的后輩

楊宛君知道她心意已決，也說不出別的話來，只能把事情都記下，點頭答應著。

只到了最后一句話，黃凝素才停了嘴，有些遲疑著，最后還是和楊宛君說了那句話「平日注意些那徐雯波」。

楊宛君驚訝的抬頭看，黃凝素卻沒做停留的離開了。

楊宛君是認識這個徐雯波的，她是張大千的大女兒（張心瑞）的同學，因為喜歡繪畫，總是會出現在張大千的書房里。

楊宛君去書房找張大千時，也是見過幾次的，那孩子對張大千很是尊敬，也對繪畫學習很上心。

這幾年受張大千繪畫的熏陶，楊宛君也是對繪畫有些功底的，也能看出那孩子在繪畫上的天賦。

楊宛君不懂黃凝素的意思，于是也就沒把這事放在心上。

楊宛君

她當然不會懂，張大千和她相遇就是在她最好的年華，這十多年來張大千也是對她寵愛有加。

黃凝素則不一樣，她是經歷過跌宕起伏的人，曾經的她也和楊宛君一樣天真熱情，但最后她和張大千還是經不住喜新厭舊的的感覺。

黃凝素就這樣離開了張家，楊宛君也只是偶然一次聽說，她帶著張大千給她的撫養費離開后找了個牌友過日子。

那個牌友是個普通職員，但太喜歡賭錢，最后帶著黃凝素的錢消失在茫茫人海，黃凝素也不知所蹤。

而那時的楊宛君，也總算明白了當年黃凝素對她說的那句話的意思了。

徐雯波和孩子們

1947年，48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結婚了。

徐雯波的進門，張大千完全沒給楊宛君準備的時間，身為大夫人的曾慶蓉不拒絕，她就沒有拒絕的權利。

三十歲的楊宛君直接成了張大千人生的過去時，以往黃凝素要做得勤儉持家成了楊宛君的日常生活。

張大千來往的身邊人也從楊宛君變成了徐雯波，張大千很喜歡徐雯波，就像當年對楊宛君一樣喜歡。

連繪畫上的人物也從楊宛君變成了徐雯波的樣貌身段。

這些都讓楊宛君感到了落差，她仿佛能體會到當年黃凝素看到她在張大千身邊的感覺。

楊宛君

但張大千對她并沒有特別冷淡，只是兩人之間的相處時間沒有那麼長了，在有限的獨處時，張大千還是如之前一樣溫柔特愛她。

楊宛君在張大千的柔情里逐漸放下了芥蒂，她像黃凝素接納自己一樣接納了徐雯波。

她以為這樣的日子也是幸福的，把張大千曾經對她的愛當成了如今的大度，她覺得只要自己能賢惠一些，張大千就還是愛自己的。

1949年，她還記得那天，張大千收拾好了東西，把他們聚在了一起，張大千說要去台灣定居，但家里必須要留人在這里。

大夫人曾慶蓉一輩子沒離開過家，于是和大夫人商量過后，張大千把她留了下來看家。

等到了楊宛君，她以為自己會和張大千一起離開，就像很多年前一樣，一直在他身邊照顧左右。

但張大千就只深深看著她，便說出了讓她心痛的話，張大千以她身體有恙，不能長途奔波為由，把她也留了下來。

這幾年走南闖北，楊宛君得了乳腺癌和一些腸胃病，時不時還要喝兩天湯藥緩解病情。

當時張大千敦煌臨摹畫的報紙

張大千說的深情，但楊宛君卻感覺像是天塌了一般的難受，張大千也看出她的渴望，便把全部約二百七十余幅臨摹敦煌壁畫交付與她。

這些畫對于張大千來說意義非凡，楊宛君看著畫，腦海里充斥的都是她與張大千在戈壁沙漠中生活的點點滴滴。

這些畫里不光有張大千的辛苦，還有楊宛君在背后默默的付出，為了這些畫，和畫背后與張大千之間的回憶，楊宛君留了下來。

那年，張大千只帶著徐雯波離開了四川，去了台灣定居發展，只留給兩人部分生活費用。

但是很快，這筆錢就花沒了，楊宛君不得已，只能帶著畫去投奔自己的好姐妹王清華。

王清華和楊宛君

據王清華的后輩表示，楊宛君來投奔時，身上一分錢都沒有，自己忍饑挨餓，但張大千的畫，她是一張都沒有賣過。

人生最困難的時候，她都始終小心翼翼地把畫拿出來晾曬，除蟲，防止畫被霉斑侵蝕。

足可見楊宛君對張大千感情之深厚，她把這些畫當做了日后與張大千團圓的信物，小心翼翼的珍藏。

楊宛君為這些以往的回憶留存最后的希望，但張大千可能根本就忘了之前與楊宛君的這些過往。

曾有人在張大千面前提起過楊宛君的後來生活，張大千聽了只是久久不能言語，最后也只是說他聽了難受。

他是沒有能力嗎？還是他根本就已經不再愛著楊宛君了？

楊宛君唱戲

等待的日子總是漫長難耐，曾經年少成名風光的楊宛君，為了心愛之人最后的委托，開始了漫漫人生路。

曾經只當是業余愛好的戲曲成了後來的生計，多年沒有出門演出的她，也給自己在西南鐵路文工團找了個京劇演員的職業。

後來為了更好地保存畫作，楊宛君打算把珍藏多年的張大千的畫全部捐給國家。

可能是想讓自己死心，她在捐畫之前，想盡辦法聯系到了張大千，楊宛君寫了一封信給他，說要把這些畫捐出去。

等了幾天，沒等來他的想念，也沒等來他「會回來」的承諾，只是一封簡簡單單同意捐獻的信。

楊宛君也是在這封信后，徹底對這個多年的愛人放下了，她想到了黃凝素，當年黃凝素的離開，是不是也像現在的她一樣內心空虛。

楊宛君

可能也是不一樣的，當時的黃凝素還有個職員牌友每天和她聊天散心，為她排憂解難，而她自己和張大千連子嗣都沒有一個。

之后的日子，楊宛君就和王清華相依為命，王清華很多子女都是楊宛君的孩子。

她會教他們戲曲，書畫，會給他們講之前說過很多遍的大漠風光，會講張大千的畫有多麼受人歡迎。

她還是忘不了他，即便是人生最后沒了想念，她還是忘不了他。

1983年4月2日，張大千先生在台北逝世了。

當時的媒體很快就對外公布了大千先生親筆立下的遺囑：

「立遺囑人張愛(字大千)緣余年屆八十，深念渥承天麻，得畢生浸潤于書畫，勉有成就，感禱不已。惜余不治生產，積蓄甚微，光陰荏苒，宣立遺囑以示后人……余自作之書畫全部分為十六份……上開余自作畫之十六分之一贈楊宛君。」

楊宛君

里面十五份都是分給徐雯波和他在外的子女，只第十六份，分給了遠在大陸等了他三十四年的楊宛君。

那晚的楊宛君，抱著當年僅有的書信往來久久無法入睡，在《國畫大師張大千紀念展覽》上她也用自己畢生對張大千的愛發表了講話。

可能在張大千的人生里，楊宛君只是僅有的一部分，但在楊宛君的一生中，張大千是她的唯一。

「苦酒折柳今相離，無風無月也無你。」張大千用人生的最后，滿足了楊宛君那些年遺憾的人生。